Le carnet d'Intima
Minakani, le motif à l’épreuve du lieu
20 avril 2026
À Roubaix, une lecture du dessin textile entre architecture et matière
Du 7 mars au 20 septembre 2026, le musée La Piscine à Roubaix présente une exposition consacrée au travail de Frédéric Bonnin, créateur du studio Minakani.
Installé dans une ancienne piscine municipale transformée en musée, le lieu ne se contente pas d’accueillir l’exposition : il la conditionne. Bassin central conservé, cabines devenues vitrines, lumière filtrée par les vitraux, tout concourt à une lecture particulière des œuvres, entre mise à distance et immersion.
Construit entre 1927 et 1932 dans un style Art déco, le bâtiment portait à l’origine une ambition spectaculaire. Aujourd’hui, cette architecture très marquée agit comme un cadre exigeant, presque contraignant, pour des pièces textiles souvent pensées dans des contextes plus neutres.
C’est dans ce dialogue que s’inscrit Minakani.
Derrière les motifs qui circulent dans le vêtement, floraux, figuratifs ou abstraits, il y a un travail de dessin rarement visible. L’exposition choisit précisément de remonter à cette origine.
Depuis 2005, Frédéric Bonnin développe un vocabulaire graphique structuré, où le motif n’est pas décoratif au sens léger du terme, mais construit. Le nom Minakani, d’origine perse, évoque un univers ornemental lié au végétal et à la figure féminine, une référence qui irrigue son travail sans jamais devenir littérale.
Le parcours met en regard dessins préparatoires et applications textiles.
Ce passage du papier à l’étoffe n’est pas neutre : il transforme l’image. Échelle, répétition, texture modifient la perception du motif, qui cesse d’être simplement regardé pour être porté, utilisé, vécu.
Dans les cabines surplombant le bassin, les pièces prennent une autre dimension. La verticalité, la lumière et la présence de l’eau créent des effets de lecture inattendus, parfois presque instables.
Ce que montre l’exposition, sans le surligner, c’est une hiérarchie inversée :
le vêtement n’est plus le point d’arrivée, mais un support parmi d’autres.
Le motif, lui, redevient central.
Non comme surface décorative, mais comme langage construit, à la croisée du dessin, du textile et de l’usage.
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